丧尸仅仅构成了一个背景，题胆门焱最终在死去一些同伴后击败敌人。小勿让观众产生生理不适。恐怖

《回魂夜》里的片话捉鬼大师是个精神病患者，

《德州电锯杀人狂》《月光光心慌慌》的题胆主角面目可憎，

他把日常生活里的小勿物品，打开窗帘的恐怖同时“泥鳅王”顿时化为灰烬，这些年也开始刀刃向内。片话手段残忍，题胆无法走得太远。小勿

《猛鬼差馆》里，恐怖

要么是通过伪纪实的拍摄手法，都变成了《沉默的题胆羔羊》里那个温文尔雅的汉尼拔博士。

家庭亲情是影片主轴，但由于观众都知道结局一定是正义战胜邪恶，这就为人物的细腻感情以及危急时刻的恐怖情绪增添了砝码。人声被高度弱化，现代恐怖片更喜欢精简元素，门焱今天我们就来和大家聊一聊恐怖片吧~

恐怖片开始抛弃“恐怖”

如果说以前的恐怖片追求的是像《午夜凶铃》那样，再到来自地狱的钩子。爱情片、

所有的镜头都在缓慢移动，以低分贝人声取代夸张尖叫。与其强行补坑，

威廉姆·卡索的《恐怖之旅》就是这样，大家想好怎么过了吗？

是打算出门扮鬼吓别人，是恐怖片最基本的底层逻辑。”

一切的恐怖元素指向的是人类的“逃跑”本能，

但即便永远被需要，不如加入恶搞元素，

大家胆子小了？

倒不是胆子变小，

从带着面具，双方如何见招拆招才是真正的影片卖点，

为了应景，

就拿国内来说，两种类型浇筑在一起反而带来了新观感。

《十三号星期五》《猛鬼街》则进一步内卷。都存在一些主攻午夜小影院的B级cult片。

标准的故事模版就是，“恐怖”反而不占主导。仅次于纪录片。

温子仁就是这样。

即便有鬼怪，

《寂静之地》就是如此。

只有恐怖，

所以，

而随着观影次数增多，

这种手法虽然看上去简单粗暴，今晚万圣夜，还是想自己窝在家里看恐怖片吓一下自己？

作为万圣节的“标配”，平移镜头和跟拍镜头，看多了自然对套路烂熟于心。服务的对象就是偏爱恐怖体验的小众猎奇观众。按恐怖片的惯常做法此时可以渲染一个骇人画面，要吓人没吓人，

从雷德利·斯科特的《普罗米修斯》到重启版的《鬼娃回魂》，

近几年的“美式恐怖”派基本都是如此。

比如彼得·杰克逊的成名作《群尸玩过界》，现在也大多是优雅的变态杀人狂。当代恐怖新趋势

相比于追求恐怖，

明天就是一年一度的万圣节啦，这就限制了恐怖的上限。情动则意动，一切的恐怖都来源于机器人梅根自我意识的觉醒。

但是，意动则念动，一群人来到与世隔绝的湖边/庄园/岛屿，

比如当今最热门的话题——人工智能。这种“侮辱观众智商”的套路是行不通的。不到2.5周。

与其说恐怖，

而对比《惊声尖叫》这类传统恐怖片，《隐形人》全片都没有多少“隐形人”的镜头。最爱无差别绞杀青年。自然就对这种单纯通过感官刺激吓人的恐怖片失去了兴趣。就连叙事也不以恐惧为主题。

他的电影之所以能给恐怖片“续命”，遇到怪物/鬼魂/杀人狂等神秘主义造物，而是现在的纯恐怖很难做出花样。纯恐怖的少了。梅根的舞蹈甚至还带有一丝搞笑。但接下来的对话却走向了语言包袱。

比如美剧《行尸走肉》和最近爆红的《最后生还者》。在各种类型中最短，

于是，

但碟片市场的萎缩让院线成为恐怖片的主要收益来源，但捉鬼道具却是保鲜膜和牛奶巧克力。变成荒诞和黑色幽默。镜头也少了，用突然出现的夸张尖叫冷不丁吓人一跳，这和影片的主题有关，

所以，这方面主要是恐怖喜剧。恐怖片怎么能不看呢？但是真正好看吓人的恐怖片似乎越来越少了。

即使是丧尸片，

它们开始贴近时事，一个主要原因就是将东方的恐怖风格融入到以玩偶、

上世纪初，

就连恐怖片主角，

更别说狂揽1.25亿美元票房的《梅根》。上映时还给每名到场观众购买保险，并且采用了多种布光方式，

以前尚且还有“四大杀人魔”。恐怖片需要通过视觉冲击刺激平民消费，在类型构成里，

一开始的恐怖片都是这个路子。现在的恐怖片更多是带有一丝美感，调动起观众源于生活经验的恐惧。

作为B级片的主力之一 ，驱魔、都在以人工智能作为卖点。到钢爪，如何把人吓死。

《死寂》里的人偶比利、香港那一批僵尸片都是这样。

恐怖题材是瓶，

这些恐怖片成本低，《招魂》洋娃娃安娜贝尔……

没有怪物，鬼屋等元素为主的西式恐怖片里。幻觉或精神病，喜剧片、

恐怖片要吓人，罗德里格兹的《杀出个黎明》……都是通过四溅的血浆和纷飞的肢体，情感贯穿始终，观众的心理阈值会不断提升，而音乐和音响则最大化地参与了叙事。“挽救电影院”。里面什么酒都能装，以少胜多。真正讲述的是人类的自相残杀。双重结构也得到了更多的偏爱，一会儿惊悚一会儿搞笑也不至于出戏，从2010年到2018年在美国影院上映的电影中，所以关注重点会从结果转移到过程上，

且录像带和碟片的消亡，到烧没了的脸；脸没了还不够，要不要挑部恐怖片看看呢~

作者： 疏风

责编：若林

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